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在调查过程中,一些家长和孩子都对国内少儿图书分类粗略颇有微词。超低龄读物大都以引进为主,一般都标注有适合几岁儿童阅读字样。再往上溯,这些读物上要么没有标注,要么只是泛泛地说是少儿读物。比如,朱德庸和几米的漫画书,在几个大的书城都被作为少儿读物重点推荐。但是,实际上朱德庸的漫画有《双响炮》系列、《醋溜族》系列、《涩女郎》系列,到《绝对小孩》系列。其中,《双响炮》是讲婚姻的,《醋溜族》是讲年轻男女的,《涩女郎》讲的是单身女人的世界,《关于上班这件事》讲的是上班族的世界,《什么事都在发生》讲的是每一个人的人生所必须经历的世界,《绝对小孩》才是为处于童年期的小孩准备的。而几米的漫画作品有《地下铁》《向左走向右走》《我的错都是大人的错》等,除了后者都应该属于成人作品。国内的书城应该改变一个观念,不是所有的漫画书都适合孩子阅读。《格林童话》等应该从学龄前到小学阶段都适合,四大名著视其改写的程度也应有其所服务的年龄段;像《冒险小虎队》系列、“鸡皮疙瘩系列”、皮皮鲁系列等应该是适合小学高年级孩子阅读;可爱淘的书则适合小学高年级以上孩子阅读。

包唐韬支教的四川省汉源县古路村是一个鲜为人知的彝族山寨,位于大渡河金口大峡谷的悬崖绝壁上,海拔2000米以上,至今未通电通邮通车。前往这个村子,只能沿着一条40厘米宽的骡马栈道蜿蜒而上,当地只有玉米和土豆两种作物,青菜都要从山下采购。由于条件艰苦,几任公办教师先后离开了古路村小学。现在村里60多名孩子读书,唯一的代课老师只有初中文化水平。

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明人冯梦龙根据前人话本及其他轶事传说,加工或创作了《古今小说》(又名《喻世明言》)、《警世通言》和《醒世恒言》3部白话短篇小说集,其后凌濛初又独立创作了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。“三言两拍”的出版,代表了17世纪中国白话短篇小说的艺术水平,也使得这一艺术形式基本定型。元、明两代最值得重视的文学现象是章回小说的崛起。元刊全相平话五种的发现,使得学术界对宋元之际说书人的讲史如何影响章回小说的形成有更清晰的了解。罗贯中的《三国演义》虽得益于史传及说书人的创造,可作家虚构及加工处甚多,艺术上远非《三国志平话》可比。此后撰写历史小说的,几无出其右者。施耐庵的《水浒传》也有史实与传说作依据,可作家艺术创造的成分更大,其中若干英雄形象(如林冲、鲁智深、李逵等)的塑造尤为成功。后世的英雄传奇及武侠小说,多以之为蓝本。吴承恩的《西游记》和兰陵笑笑生的《金瓶梅》,不只因其自身的艺术价值,更因前者游戏笔墨玩世不恭的创作态度与后者凭空虚构独立成文的艺术个性,使得章回小说摆脱了讲史的“束缚”,谋求进一步的发展。实际上《西游记》代表的神魔小说和《金瓶梅》开启的人情小说在明、清两代蔚为奇观,对中国小说艺术上的成熟起了决定性作用。

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责编 左文亮

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